CLASES DE PIANO EN PALERMO
viernes, 24 de junio de 2016
martes, 2 de abril de 2013
Clases de Piano Jazz Voicings 3 y 4 [Tonos Guía] (lista de reproducción)
piano jazz - clases de piano en palermo
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Clases de Piano Jazz Voicings 1 y 2 [Shell] (lista de reproducción)
piano jazz - clases de piano en palermo
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Clases de Piano Jazz - Voicings 4 [Tonos Guía] V y I
Clases de Piano Jazz I - Voicings 3: Tono Guía - [Guide Tones 3 - 7 / 7 - 3]
Los Voicing de 3 notas (tónica tercera séptima o tónica séptima tercera), son los típos de voicings más simples que presentan las voces fundamentales para definir la armonía en acordes de séptima (T 3 5 7).
Las voces adicionales que pudieran agregarse cumplen una función de coloración.
Estas tres voces permiten diferenciar y distinguir los acordes maj7, 7 y m7.
Las voces 3 - 7 y 7 - 3 son a veces llamadas Tonos Guía.
Estas voces proveen suficiente información para acompañar en forma simple pero efectiva una melodía, de la mayoría de las canciones o standards, especialmente vale tener en cuenta que las melodía no están construidas solamente con terceras, séptima y tónicas, lo que hace que el resultado armónico final sea más completo, pasando e incluyendo quintas, novenas, sextas, y tensiones b9 #9 #11 b5 #5 b13 etc.
En situaciones armónicamente complejas, cuando hay arreglos, muchos instrumentos, etc. o en situación de piano acompañando big band, y especialmente cuando el tempo es rápido, los acompañanmientos con tono guía pueden ser muy úitles para no interferir con la información armónica de la banda y poder proveer un soporte rítmicamente efectivo.
Por otro lado, es esencial el dominio de estos elementos básicos para comprender y asimilar la conducción de voces, la resolución de terceras y séptimas a través de las progresiones armónicas.
Ejercicios sobre ciclo de V forma A y forma B
Ejercicios sobre ciclo de I forma A y forma B
piano jazz - clases de piano en palermo
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Los Voicing de 3 notas (tónica tercera séptima o tónica séptima tercera), son los típos de voicings más simples que presentan las voces fundamentales para definir la armonía en acordes de séptima (T 3 5 7).
Las voces adicionales que pudieran agregarse cumplen una función de coloración.
Estas tres voces permiten diferenciar y distinguir los acordes maj7, 7 y m7.
Las voces 3 - 7 y 7 - 3 son a veces llamadas Tonos Guía.
Estas voces proveen suficiente información para acompañar en forma simple pero efectiva una melodía, de la mayoría de las canciones o standards, especialmente vale tener en cuenta que las melodía no están construidas solamente con terceras, séptima y tónicas, lo que hace que el resultado armónico final sea más completo, pasando e incluyendo quintas, novenas, sextas, y tensiones b9 #9 #11 b5 #5 b13 etc.
En situaciones armónicamente complejas, cuando hay arreglos, muchos instrumentos, etc. o en situación de piano acompañando big band, y especialmente cuando el tempo es rápido, los acompañanmientos con tono guía pueden ser muy úitles para no interferir con la información armónica de la banda y poder proveer un soporte rítmicamente efectivo.
Por otro lado, es esencial el dominio de estos elementos básicos para comprender y asimilar la conducción de voces, la resolución de terceras y séptimas a través de las progresiones armónicas.
Ejercicios sobre ciclo de V forma A y forma B
Ejercicios sobre ciclo de I forma A y forma B
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Clases de Piano Jazz - Voicings 3 [Tonos Guía] II V I
Clases de Piano Jazz I - Voicings 3: Tono Guía - [Guide Tones 3 - 7 / 7 - 3]
Los Voicing de 3 notas (tónica tercera séptima o tónica séptima tercera), son los típos de voicings más simples que presentan las voces fundamentales para definir la armonía en acordes de séptima (T 3 5 7).
Las voces adicionales que pudieran agregarse cumplen una función de coloración.
Estas tres voces permiten diferenciar y distinguir los acordes maj7, 7 y m7.
Las voces 3 - 7 y 7 - 3 son a veces llamadas Tonos Guía.
Estas voces proveen suficiente información para acompañar en forma simple pero efectiva una melodía, de la mayoría de las canciones o standards, especialmente vale tener en cuenta que las melodía no están construidas solamente con terceras, séptima y tónicas, lo que hace que el resultado armónico final sea más completo, pasando e incluyendo quintas, novenas, sextas, y tensiones b9 #9 #11 b5 #5 b13 etc.
En situaciones armónicamente complejas, cuando hay arreglos, muchos instrumentos, etc. o en situación de piano acompañando big band, y especialmente cuando el tempo es rápido, los acompañanmientos con tono guía pueden ser muy úitles para no interferir con la información armónica de la banda y poder proveer un soporte rítmicamente efectivo.
Por otro lado, es esencial el dominio de estos elementos básicos para comprender y asimilar la conducción de voces, la resolución de terceras y séptimas a través de las progresiones armónicas.
Ejercicios sobre la progresión II - V - I, forma A y forma B
Los Voicing de 3 notas (tónica tercera séptima o tónica séptima tercera), son los típos de voicings más simples que presentan las voces fundamentales para definir la armonía en acordes de séptima (T 3 5 7).
Las voces adicionales que pudieran agregarse cumplen una función de coloración.
Estas tres voces permiten diferenciar y distinguir los acordes maj7, 7 y m7.
Las voces 3 - 7 y 7 - 3 son a veces llamadas Tonos Guía.
Estas voces proveen suficiente información para acompañar en forma simple pero efectiva una melodía, de la mayoría de las canciones o standards, especialmente vale tener en cuenta que las melodía no están construidas solamente con terceras, séptima y tónicas, lo que hace que el resultado armónico final sea más completo, pasando e incluyendo quintas, novenas, sextas, y tensiones b9 #9 #11 b5 #5 b13 etc.
En situaciones armónicamente complejas, cuando hay arreglos, muchos instrumentos, etc. o en situación de piano acompañando big band, y especialmente cuando el tempo es rápido, los acompañanmientos con tono guía pueden ser muy úitles para no interferir con la información armónica de la banda y poder proveer un soporte rítmicamente efectivo.
Por otro lado, es esencial el dominio de estos elementos básicos para comprender y asimilar la conducción de voces, la resolución de terceras y séptimas a través de las progresiones armónicas.
Ejercicios sobre la progresión II - V - I, forma A y forma B
Art Tatum - The Art Of Jazz Piano
Unico documental sobre posiblemente el más grande pianista de jazz.
viernes, 29 de marzo de 2013
Clases Piano Jazz - Voicings 1 [Shell] II - V - I
Clases de Piano Jazz I - Voicings estructurales incompletos. [shell voicings]
Ciclo de Dominantes y Ciclo de Maj 7
Los voicings de tónica y séptima o tónica y tercera (T-7 / T-3) son muy simples y útiles.
Al hacer uso solamente de la fundamental y la tercera o la séptima son armónicamente incompletos, pero proveen suficiente información para complementar la mano derecha (líneas improvisadas o melodías y son utilizados generalmente como acompañamiento en la mano izquierda en el bebop [Bud Powell, Horace Silver, Thelonious Monk, etc.] ya que en este estilo, las melodías están básicamente construidas delineando claramente la armonía.
Estos voicings en el piano, son generalmente tocados en forma relativamente aislada e irregular, y de manera percusiva, en temas de tempo medio o rápido.
Estos voicings son más efectivos cuando el pulgar se mantiene dentro del registro de las notas Re por debajo del Do central y Re en la octava central.
Las líneas de la mano derecha son más efectivas dentro del registro medio del piano.
En caso de conflicto de alturas, si la línea melódica se superpone con el voicing, pueden adoptarse algunas soluciones:
1 romper la conducción de voces y tocar la inversión más grave.
2 tocar sólo la tónica, o tónica y quinta (T o T-5)
3 suspender la mano izquierda por ese momento
4 tocar la melodía una octava más arriba
Por la forma en que estos voicings son generalmente tocados, la conducción de voces no es tan determinante, como en voicings con más notas, sin embargo en las progresiones II - V o II - V - I es muy recomendable respetar la conducción.
Para lograr un sonido más pleno, las terceras pueden ser reemplazadas por décimas.
Ejercicios sobre ciclo de V forma A y forma B
Ejercicios sobre ciclo de I forma A y forma B
Clases Piano Jazz - Voicings 1 [Shell] II - V - I
Clases de Piano Jazz I - Voicings estructurales incompletos. [shell voicings]
Los voicings de tónica y séptima o tónica y tercera (T-7 / T-3) son muy simples y útiles.
Al hacer uso solamente de la fundamental y la tercera o la séptima son armónicamente incompletos, pero proveen suficiente información para complementar la mano derecha (líneas improvisadas o melodías y son utilizados generalmente como acompañamiento en la mano izquierda en el bebop [Bud Powell, Horace Silver, Thelonious Monk, etc.] ya que en este estilo, las melodías están básicamente construidas delineando claramente la armonía.
Estos voicings en el piano, son generalmente tocados en forma relativamente aislada e irregular, y de manera percusiva, en temas de tempo medio o rápido.
Estos voicings son más efectivos cuando el pulgar se mantiene dentro del registro de las notas Re por debajo del Do central y Re en la octava central.
Las líneas de la mano derecha son más efectivas dentro del registro medio del piano.
En caso de conflicto de alturas, si la línea melódica se superpone con el voicing, pueden adoptarse algunas soluciones:
1 romper la conducción de voces y tocar la inversión más grave.
2 tocar sólo la tónica, o tónica y quinta (T o T-5)
3 suspender la mano izquierda por ese momento
4 tocar la melodía una octava más arriba
Por la forma en que estos voicings son generalmente tocados, la conducción de voces no es tan determinante, como en voicings con más notas, sin embargo en las progresiones II - V o II - V - I es muy recomendable respetar la conducción.
Para lograr un sonido más pleno, las terceras pueden ser reemplazadas por décimas.
Ejercicios sobre la progresión II - V - I, forma A y forma B
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